Где купить топор оптом
24.05.2017Литература давно стала неотъемлемой частью нашего бытия, и чтение давно стало не только способом осмысления жизни, но и свободой переосмысления мира, созданного писательским словом. Есть читатели, посвятившие себя художественному творчеству, кто-то из них ставит фильмы, экранизирует литературные произведения. Ставит, как читает,- по совести и дарованию, в меру понимания книги и с целью постижения жизни, с любовью к литературе и кинематографу.
Решение поставить фильм по тому или иному творению художественной литературы дается Швейцеру не легко, приходит в итоге долгих размышлений и мучительных проверок. Он должен убедиться, что картина будет нужна ему и людям. Он должен прикинуть, испытать, ощутить, уточнить, что можно высказать замышляемой картиной и сумеет ли он высказаться в ней, сможет ли отдать себя ее действующим лицам. Складывающийся режиссерский замысел испещряется вопросами, опутывается сомнениями.
Средоточие его замыслов - образы героев будущего фильма. И задолго до съемок, прозревая картину за письменным столом, Швейцер обкатывает свои намерения сценически, лицедейски: играет за всех персонажей, уверяясь, кто и в какой степени понятен, близок и дорог ему и чем может быть интересен зрителям. Выношенные знания о героях, выверенные чувства героев заполняют его, требуют выражения и, когда он работает с артистами на съемочной площадке, формулируются в объяснениях, прорываются в режиссерских показах актерам. Узнайте где купить топор оптом.
От сомнений режиссер не избавится ни на съемках, ни в монтажном периоде, ни в свободное от работы время, и новые вопросы будут вставать перед ним, и будет он себе учинять новые испытания -это от характера. Он не абсолютизирует свои намерения и всегда готов, как в случае с хоровой песенкой об автомобиле, опробовать обещающий что-то любопытное вариант. Однако, придирчиво контролируя себя, корректируя собственный замысел, он твердо знает, чего хочет, и, отбрасывая одно, подхватывая другое, добивается желаемого.
Многие кинорежиссеры устраивают для себя такого рода проверки, у каждого есть свои резоны, свои приемы контроля и самоконтроля, своя манера - в период съемок это особенно заметно. Применительно к Швейцеру лучше, пожалуй, говорить не о рабочей манере, а о странном, обманчиво-зыбком состоянии, в которое он, утвердившись на съемочной площадке, быстро погружается, а верней сказать, привычно впадает. Он кажется чудаком - поражает, смешит, озадачивает и, понимая это, с трудом терпит рядом посторонних, они мешают ему, нырнувшему в себя, пребывать непотревоженно в своем мире, выглядывая оттуда и выкрикивая «Мотор!».